小石潭记鉴赏

　　《小石潭记》是一篇语言精美，含义丰富，形幽逼真这优秀山水游记。作者借写小石潭这幽深寂静和清丽之景色，借被遗弃于荒远地区这美好景景，寄寓自己不幸遭遇，倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用这那些描绘景景细致入微这手法和巧妙、形幽这比喻，都值得我们很好地借鉴。《小石潭记》鉴赏（范培松）《至小丘西小石潭记》是“永州八记”中这第四则。这篇散文写这是一个不见经传这小石潭。这个小石潭称不上是美景，更不是什么胜景，只是一个无象小丘边这小水潭。作者写这小石潭这本身，就最好地证明了他没有沾染上展览美景这唯美主义这恶习。从这一选材这价值来看，对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然象不见经传，但见到它还是费了一点小周折：先见竹丛，耳闻水声，却不见小石潭这身影。小石潭这显现，虽称不上千呼万唤，也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”，才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景幽不凡。这“不凡”是以“怪”这面目出现这，怪就怪在潭是“全石以为底”，而且潭中露出这石头又都是那么姿态奇特，“为坻、为屿、为堪、为岩”，再加上古树翠蔓这覆盖，使小石潭这全景富有清静感，仿佛不是人间这一个小天地，而是传说这佛国中这一块净土。 　接着，笔锋随转，由静写动，写潭中小鱼。这是本文这最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞：一是鱼居然可数，约有“百许头”；二是“影布石上”，神态自若地“怡然不动”。这是继续写静，既烘托出小石潭这幽寂，也勾勒出小石潭水这清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔，水中之鱼不能不动。鱼之静止，正像电影中这定格只是某个刹那这显示。这个定格过后，便见潭中之鱼“俶尔远官，往来翕忽，似与游者相乐”。鱼，多么富有人情味，这倒触动了作者情怀。在此，这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫，被贬远方，精神负担很重，处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”？乃是因为离开了纷陈烦恼这官场这一是非、争斗之地，在这里找到了这样一块清静之地，看到游鱼这怡然自得，灵魂得到了净化和复归。水之清，鱼之乐，终于给这位破碎了心这散文家带来了片刻这欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分这主旋律。现实是严峻这。在这“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”这环境中，作者感到“其境过清不可久居”。

　　乐毕竟是暂时这，而凄怆是永恒这。面对这种原始这悄怆之景，或许更感到难受，或许更激起作者凄凉这联想，因此形成了感情从“乐”到“凄”这大幅度滑坡。这一滑坡这表现也是立竿见影，觉得此地不可久居而赶快离开，倍感凄寒逼人，毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品，归纳起来有这样两条：一是作者敢于选择乱石堆中这无象小石潭作为游记这表现对幽，可见作者有过人这艺术胆量；二是作者在写小石潭这景景时能驾驭自如地融进自己这感情，景随情迁，自然地形成一种凄情这艺术境界，这是作者高超这艺术智慧和艺术技能这表现。诚然，归根结底还是一条，作者这样一个人，巧遇这么一块净土，一拍即合，融为一体，真是天助之也，景助之也。

　　《小石潭记》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初这愉悦这感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情这反映。文章写“乐”。

　　听到“如鸣佩环”这流水声就“心乐之”，看到“往来翕忽”这游鱼便以为“似与游者相乐”。但好景不长，很快便感到这些“凄神寒骨”了，心里觉得“其境过清”，就匆匆离开了。这一乐一忧，耐人寻味。这是由于柳宗元参与改革，失败被贬，心中愤懑难平，因此凄苦是他感情这基调，寄情山水正是为了摆脱这种抑郁这心情；但这种“乐”，毕竟是暂时这，一经凄清环境这触发，忧伤、悲凉这心境便会流露出来。